Aquarell von Luis Trenker im Bayerischen Hauptstaatsarchiv entdeckt

In einem „Streiflicht“ der Süddeutschen Zeitung vom 4. Oktober 1977 charakterisierte der Journalist Ernst Müller-Meiningen jr. den bekannten Bergsteiger, Schauspieler, Regisseur und Schriftsteller Luis Trenker (1892–1990) zu dessen 85. Geburtstag. Luis Trenker bedankte sich beim Autor mit einem Brief vom 26. Oktober 1977, ausgestellt in Bozen (Signatur: NL Müller-Meiningen 449), mit folgenden Worten: „Lieber Ernst Müller Meinigen junior – Tausend Dank für Ihre treffende Charakterisierung meines zarten und unzarten Innen und Umadumlebens! Dafür habe ich Ihnen in aller Stille schnell noch den Langkofel auf dieses Blatt gemalt! Herzlichst, ihr L. T.“ Und tatsächlich findet sich im linken oberen Eck des Briefes das nur 5 x 6 cm große Aquarell des von Luis Trenker so geliebten Langkofels. Der Abdruck erfolgt mit freundlicher Genehmigung der Familie Trenker.

Ernst Müller-Meiningen jr. (1908–2006), ein wichtiger Vertreter des deutschen Nachkriegs-Journalismus, trat 1946 als Redakteur in die neu gegründete Süddeutsche Zeitung ein. Von 1951 bis 1971 stand er an der Spitze des Deutschen und Bayerischen Journalistenverbands. Er war Gründungsmitglied des Deutschen Presserats und gehörte diesem Selbstkontrollkollegium von 1956 bis 1970 an. Von 1966 bis 1979 vertrat er als Mitglied des Bayerischen Senats die Gruppe der „Freien Berufe“. Sein Nachlass mit einem Umfang von 8,5 laufenden Metern wird von der Abteilung V Nachlässe und Sammlungen des Bayerischen Hauptstaatsarchivs verwahrt.

Joachim Glasner

Abb. 1: Brief mit Aquarell des Langkofel von Luis Trenker an Ernst Müller-Meiningen jr., 1977 (Bayerisches Hauptstaatsarchiv, NL Ernst Müller-Meiningen jr. 449).

Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 76/2019.

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Überlieferung der Post – weder trocken, noch unbelebt

Behördliches Schriftgut muss nicht nur nüchtern und trocken sein. Das belegen Akten aus der Überlieferung der Ober- bzw. der Reichspostdirektion Augsburg, die beim Staatsarchiv Augsburg verwahrt werden. Im Jahr 1999 erhielt das Staatsarchiv Augsburg den zur Oberpostdirektion (OPD) Augsburg gehörenden Teil des damals aufgelösten Nürnberger Postarchivs. Der Ober- bzw. Reichspostdirektion Augsburg oblag als Bezirksbehörde neben dem Vollzug der zentralbehördlichen Verfügungen auch die Dienstaufsicht innerhalb ihres Bezirks. Für den örtlichen Betrieb waren die örtlichen Postanstalten zuständig. Bei der Verzeichnung der Akten wurde festgestellt, dass die Unterlagen weder bei der OPD Augsburg selbst noch im Postarchiv ausgedünnt worden waren. So fanden sich in dieser Überlieferung neben einem hohen Anteil an redundantem Aktengut auch außergewöhnliche Unterlagen zur Geschichte der schwäbischen Post. Nach Beendigung der Erschließungsarbeiten wurde besonders aufschlussreiches, zum Teil kurioses Schriftgut dieser reichhaltigen Überlieferung 2003 in der Ausstellung „Postagenten, Schwarzsender und Sommerreisen. Geschichte der Post in Schwaben zwischen 1808 und 1945“ präsentiert (Katalog: https://www.gda.bayern.de/mam/typo3/user_upload/PDFs_fuer_Publikationen/Kleine_Ausstellungen/Kl-Katalog-21-Postagenten.pdf). Zwei Beispiele illustrieren die kuriosen Seiten der Überlieferung der Ober- und Reichspostdirektion Augsburg: Unter den zahlreichen Firmenofferten an die Reichspostdirektion Augsburg findet sich beispielsweise der Vorschlag der Klosettpapierfabrik Klenk & Co. aus Ludwigsburg vom 15. Mai 1934. Diese pries der Postverwaltung Toilettenpapier an, das gegen „Missbrauch“ geschützt werden könne. Gewährleisten sollte das ein Aufdruck, mit dem sich die betreffende Behörde auf jedem einzelnen Blatt verewigen konnte. Als Anschauungsmaterial wurden verschiedene damals gebräuchliche Muster beigelegt. Anscheinend ging die Reichspostdirektion allerdings nicht zum sicheren Papier über, da dieser Bedarf – laut handschriftlichem Rückvermerk auf dem Angebot – mit Altpapier gedeckt wurde. Dass Briefkästen manchmal auch zweckentfremdet wurden, zeigt ein Fall in Altomünster. Bachstelzen hatten sich im April 1934 den Briefkasten des dortigen Postamts als Brutlege ausgesucht. Vorsorglich wurde von der Reichspostdirektion angewiesen, ein weiteres Behältnis aufzustellen sowie den Kasten jeden vierten Tag auf versehentlich eingeworfene Postsendungen durchzusehen. Außerdem sollte durch ein geeignetes Schild auf das Nest aufmerksam gemacht werden. Claudia Kalesse Abb. 1 + 2: Werbeangebot der Klosettpapierfabrik Klenk & Co. aus Ludwigsburg für „missbrauchssicheres“ Toilettenpapier, 15. Mai 1934 (Staatsarchiv Augsburg, Reichspostdirektion Augsburg 337). Abb. 3: Zwei Toilettenpapiermuster der Firma Hakle (Staats- archiv Augsburg, Reichspostdirektion Augsburg 337). Abb. 4: Eingang des Postamts Altomünster mit dem „Vogelbrutkasten“ auf der linken und dem Ersatzbriefkasten auf der rechten Seite (Staatsarchiv Augsburg, Reichspostdirektion Augsburg, Poststationen 23). Abb. 5: Detailansicht des Postkastens mit dem Hinweisschild auf brütende Vögel (Staatsarchiv Augsburg, Reichspostdirektion Augsburg, Poststationen 23). Abb. 6: Anweisungen der Reichspostdirektion Augsburg vom 17. April 1934 an das Postamt Altomünster zur Behandlung des Briefkastens. Nach „Beendigung des Brutgeschäfts“ sollte der Postkasten an die Reichspostdirektion ein- geschickt werden (Staatsarchiv Augsburg, Reichspostdirektion Augsburg, Poststationen 23). Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 85/2024.

(c) Bayrisches Hautpstaatsarchiv München

Korrekturfahnen von Orlando di Lassos Magnum Opus Musicum (1604) im Bayerischen Hauptstaatsarchiv

Im Rahmen der Sichtung von Fragmenten im Bayerischen Hauptstaatsarchiv wurde eine aufregende Entdeckung gemacht. Es ist nicht die erste Blüte, die aus diesem Fundus der Fragmentensammlung herausragt. 2018 wurden schon Teile einer Sonate für zwei Violinen und Basso Continuo von Johann Caspar Teubner aus dem Jahr 1695 gefunden (Fragmentensammlung vorl. Nr. 176; vgl. Nachrichten Nr. 73/2017, S. 37–39). Im Zuge von Erschließungsarbeiten wurden weitere Fragmente eines Musiknotendruckes 2017 erfasst und der Fragmentensammlung zugeordnet. Um diese Musikalien genauer zu untersuchen, wurde die deutsche Arbeitsstelle des Répertoire International des Sources Musicales (RISM) in der Bayerischen Staatsbibliothek kontaktiert. Ursprünglich waren die Blätter (Fragmentensammlung vorl. Nr. 42) im Archivale Oberster Lehenhof 14 des Bayerischen Hauptstaatsarchivs als Einbandmakulatur verwendet worden. Diese nach Herauslösung in unterschiedlichen Formaten vorliegenden, zugeschnittenen Blätter konnten jetzt als Teile eines Musiknotendrucks identifiziert werden, der handschriftliche Eintragungen enthält. Dabei handelt es sich um Orlando di Lassos Magnum Opus Musicum, eine Art „Gesamtausgabe“ der Motetten des Münchner Hofkapellmeisters, die von den Söhnen Lassos Ferdinand (ca. 1560–1609) und Rudolph (ca. 1563–1625) im Jahr 1604 bei Nicolaus Heinrich in München herausgegeben wurde; der Druck spielt in der Lasso-Forschung insofern eine große Rolle, als er den Motettenbänden der heute sogenannten Alten Lasso-Gesamtausgabe (1894–1927) zugrundelag. Eine erste Sichtung der aufgefundenen 37 Blätter ergab, dass es sich um Korrekturabzüge des Magnum Opus Musicum mit handschriftlich eingetragenen Korrekturen handelt. Ein spektakulärer Fund, weil unseres Wissens Korrekturfahnen aus Notendrucken des 16. und frühen 17. Jahrhunderts bisher nicht bekannt waren. Beschäftigt man sich mit frühen Musikdrucken, dann fällt immer wieder deren zum großen Teil hohe Qualität auf. Selbstverständlich gibt es Fehler, nicht alle Offizinen waren auf demselben Niveau, auch erstklassige Werkstätten leisteten sich mitunter Ausreißer; insgesamt aber ist festzuhalten, dass die Drucker ihr Handwerk beherrschten. Schon deshalb war also anzunehmen, dass korrekturgelesen wurde. Hinweise darauf finden sich schließlich immer wieder auf Titelblättern oder in Vorreden von Musikdrucken: So lesen wir auf dem Titelblatt der 1567 bei Adam Berg in München erschienenen ersten Sammlung mit Newe[n] Teütsche[n] Liedlein mit Fünff Stimmen: „Von Orlando di Lassus […] componiert vnd von jm selbst corrigirt“. Dass auch noch korrigiert wurde, wenn ein Teil einer Auflage schon abverkauft war, lässt sich anhand des Vergleichs mehrerer Exemplare ein- und desselben Druckwerks nachweisen. Eines der drei Exemplare des Magnum Opus in der Proskeschen Musikabteilung der Bischöflichen Zentralbibliothek Regensburg (Signatur C 117b) enthält eine Stimme der Motette Lauda Hierusalem Dominum in zwei Stimmbüchern, eine weitere Stimme dieses Stücks hingegen fehlt; das hat schon der Besitzer des Drucks Carl Proske (1794–1861) bemerkt und auf einem Zettel dokumentiert (vgl. Musikalische Schätze in Regensburger Bibliotheken, hrsg. v. Katelijne Schiltz,Regensburg 2019, S. 164–166). Die beiden vollständigen Exemplare 2 Mus.pr. 68 und 2 Mus.pr. 68a der Bayerischen Staatsbibliothek München sind hingegen korrekt; im zweiten Regensburger Exemplar C 117a wurde der Fehler ebenfalls beseitigt, nicht hingegen im ebenfalls der Proskebibliothek gehörenden C 117c. Dass ein Korrekturgang anhand von Fahnen nun sichtbar wird, muss als Sensation bezeichnet werden. Betrachten wir eine Seite aus den Korrekturfahnen näher: Abbildung 1 zeigt eine Vielfalt an Fehlern: So war in der obersten Zeile die S-Initiale zu ergänzen, was im korrigierten Exemplar (Abbildung 2) ausgeführt wurde. Nicht umgesetzt hingegen wurde der Wunsch des Korrekturlesers, ebenfalls in der ersten Zeile die Zuordnung der Silben „(mi)-sericor-(diæ)“ zu den Noten zu präzisieren. Das falsche „(no)-strr“ der zweiten Zeile wurde zu „(no)-stra“ verbessert. Der Korrektor merkte die gefundenen Fehler in ähnlicher Weise an, wie es auch heute noch geschieht: Der Fehler wird gestrichen und am Seitenrand korrigiert. Zudem gibt es einige Notenkorrekturen: In der dritten Zeile steht ein b-Vorzeichen auf der Höhe des h, es gehört jedoch vor das folgende e; der Korrektor hat am linken Rand die beiden unteren Notenlinien verlängert und das Vorzeichen richtig gesetzt. In der vorletzten Zeile des ersten Salve regina fehlt die Silbe „(fruct)-um“, beim zweiten Salve regina steht anstelle der Initiale S offensichtlich ein Platzhalter, der durch S zu ersetzen war. In derselben Zeile war ursprünglich „(re)-di-(na)“ statt „(re)-gi-(na)“ gesetzt; der Drucker hat also die Buchstaben d und g verwechselt. Und am Ende dieser Zeile fehlt gar eine Note; der Fahnenleser hat die Auslassung durch ein Häkchen gekennzeichnet, wiederum die Notenlinien verlängert und die zu ergänzende Note eingetragen, zudem hat er die dazu gehörende Silbe „-gi-“ (zu „regina“) eingefügt. Alle diese Korrekturen wurden präzise umgesetzt. Wer die Korrekturfahnen gelesen hat, kann derzeit nicht geklärt werden. Es könnte sich um einen Mitarbeiter der Offizin Nicolaus Heinrichs handeln ebenso wie um einen der Söhne Lassos. Vielleicht waren mehrere Korrekturleser am Werk, was bei dem ungewöhnlich umfangreichen, 516 Motetten zu 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 und 12 Stimmen enthaltenden, aus sechs Bänden bestehenden Druckwerk (es umfasst in der Alten Lasso-Gesamtausgabe etwa 2000 Notenseiten) eigentlich zu erwarten wäre. Unabhängig davon: Die Korrekturfahnen bieten einen spannenden Einblick in die Werkstatt eines Notendruckers zu Beginn des 17. Jahrhunderts. Ein Vergleich der Fahnen mit einigen leicht zugänglichen Exemplaren des Magnum opus dürfte weitere Erkenntnisse bringen. Gottfried Heinz-Kronberger, Bernhold Schmid gottfried.heinz-kronberger@bsb-muenchen.de B.Schmid@musikhist.badw.de Abb. 1: Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Fragmentensammlung Vorl. Nr. 42, Tenor der Nr. CCCLXIII [363] Salve regina und Anfang des Tenors eines weiteren Salve regina. Abb. 2: Bayerische Staatsbibliothek München (D-Mbs), 2 Mus.pr. 68, Tenor-Stimm- buch mit ausgeführten Korrekturen. Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 79/2020.

Ein Federkiel aus längst vergangenen Zeiten

Die Schreiber der in den Archiven verwahrten Schriftstücke hinterließen der Nachwelt textliche Informationen über ihre jeweilige Gegenwart. Seltener blieben ihre Schreibgeräte selbst erhalten. Im Staatsarchiv Bamberg wurde nun in einem Amtsbuch aus der Mitte des 19. Jahrhunderts durch Zufall ein Federkiel entdeckt, der aus der Entstehungszeit des Bandes stammt. Harald Stark ist dem Staatsarchiv Bamberg nicht nur in seiner Funktion als ehrenamtlicher Archivpfleger für den Landkreis Kulmbach verbunden. Er gehört auch zu den langjährigen Benützern des Staatsarchivs Bamberg. Diesmal führte ihn der Auftrag in den Lesesaal, die Geschichte eines denkmalgeschützten Wohnhauses in Mainroth (Gde. Burgkunstadt) im Landkreis Lichtenfels zu untersuchen, als Grundlage für dessen Instandsetzung. Das zweigeschossige Walmdachhaus mit Freitreppe mit Sandsteinbalustrade stammt laut Denkmalliste aus dem 18. bzw. 19. Jahrhundert. Harald Stark nahm zunächst in das Grundsteuerkataster des Rentamts Weismain für den Steuerdistrikt Mainroth von 1854 und in das ältere Häuser- und Rustikalsteuerkataster von 1810 Einsicht. Die ab 1808 entstandenen Kataster bieten grundlegende und exakte Aussagen über die Entwicklung der Anwesen, schließlich dienten sie der einheitlichen Besteuerung. Wie in den anderen bayerischen Staatsarchiven stellen sie auch im Staatsarchiv Bamberg eine sehr umfangreiche und wichtige Überlieferung dar, lassen sich damit doch vielfältige Fragestellungen verfolgen. Allein im Bestand des 1929 aufgelösten Finanzamts Weismain (K 238) - dem Nachfolger des örtlichen Rentamts - umfassen die Kataster über 530 Bände mit rund 22 laufenden Metern. In den Umschreibbüchern hielten die Beamten der königlich-bayerischen Rentämter, die für die Katasterführung zuständig waren, die Änderungen fest, die sich nach der Erstellung der Häuser- und Rustikalsteuerkataster ergaben. Beim Aufschlagen der letzten beschriebenen Doppelseite des „Häuser- und Rustikal-Steuer-Umschreibe-Buch“ des Steuerdistrikts Mainroth mit der Signatur Finanzamt Weismain (K 238), Nr. 282 entdeckte Harald Stark den Federkiel. Der Schreiber hatte ihn offensichtlich im vierten Quartal 1853 zum Anfertigen der letzten Einträge im Buch benutzt. An der Federspitze haftet noch die eingetrocknete braunschwarze Tinte. Zum Entstehungszeitpunkt des Bandes war die Benützung von zugespitzten Vogelfedern zum Schreiben bereits nicht mehr modern. Sie dienten in Europa vom 5. Jahrhundert bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts als gängige Schreibgeräte. In der Zeit nach 1800 erlebte die bereits im 18. Jahrhundert erfundene Stahlfeder ihren Durchbruch. Sie wurde ab 1828 in England maschinell hergestellt. Insofern kommt der Feder aus der Weismainer Amtsstube ein mehrfacher historischer Zeugnischarakter zu. Um eine sachgerechte Lagerung zu gewährleisten, wurde die Feder dem Band entnommen und unter Dokumentation der Entnahmestelle mit einer eigenen Signatur versehen und eigens verpackt (Finanzamt Weismain, K 238, Nr. 1126). Johannes Haslauer Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 76/2019.

Dauerleihgabe aus dem Bayerischen Hauptstaatsarchiv im Bundestag

Wenn die Abgeordneten des Deutschen Bundestags ihren Weg durch die West-Lobby des Reichstagsgebäudes nehmen, kommen sie seit kurzem an einer Tischvitrine vorbei, die unter ihrer gläsernen Haube ein aufgeschlagenes Faksimile des Grundgesetzes birgt. Dieses Stück stammt aus dem Bayerischen Hauptstaatsarchiv, genauer aus dem Nachlass von Anton Pfeiffer. Die darin enthaltenen Mehrfachexemplare des Grundgesetz-Faksimiles wurden in einen Mischbestand politisch-gesellschaftlich bedeutender Dokumente eingereiht (Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Sammlung Varia 1826/1; vgl. Nachrichten Nr. 72/2017, S. 52–53). Einer der Bände wurde dem Deutschen Bundestag als Dauerleihgabe zur Verfügung gestellt und wird dort seither öffentlich präsentiert. Das Original des Grundgesetzes für die Bundesrepublik Deutschland aus dem Jahr 1949 wird im Archiv des Deutschen Bundestags verwahrt. Ein hellbrauner Ledereinband umfängt die nur gut 50 Seiten aus Büttenpapier, deren letzte Blätter die Unterschriften des damaligen Präsidenten des Parlamentarischen Rates, Konrad Adenauer, der Minister-, Staats- bzw. Senatspräsidenten und 1. Bürgermeister der Länder sowie aller an der Entstehung des Grundgesetztextes beteiligten Frauen und Männer tragen. Das schwarz-rot-goldene Einmerkband markiert die Seite mit Art. 56 GG, der Eidesformel für Bundespräsident und Bundeskanzler. Zu deren Vereidigung kommt das Original noch regelmäßig zum Einsatz. Beim Ablegen des Amtseides durch die Bundesminister wird dagegen häufig ein Faksimile des Grundgesetzes verwendet. Die Praxis, von diesem bedeutenden Dokument eine Serie von Faksimiles herstellen zu lassen, setzte bereits unmittelbar nach Inkrafttreten des Grundgesetzes ein: Schon im Juni 1949 wurde die Druckerei Rudolf Stodieck in Bonn, die bereits das Originalexemplar gedruckt hatte, beauftragt, insgesamt 310 Exemplare in zwei verschiedenen Formaten zu produzieren. Diese wurden dann an die Mitglieder des Parlamentarischen Rates sowie – stets streng limitiert – an Ehrengäste des Bundespräsidenten und des Bundeskanzlers sowie an Ländervertreter und Alliierte vergeben. Auch in den folgenden Jahrzehnten wurden weitere Faksimiles in Auftrag gegeben und etwa anlässlich der zwanzigjährigen Zugehörigkeit zum Deutschen Bundestag oder an Mitglieder der Bundesversammlung verteilt. Dass nun ausgerechnet Anton Pfeiffer (1888–1957) über eine so außergewöhnlich umfangreiche Sammlung von über 20 Faksimile-Exemplaren aus der ursprünglichen Serie von 1949 verfügt hat, ist kein Zufall. In der Weimarer Zeit Landtagsabgeordneter für die BVP, wurde der studierte Lehrer 1945 zum Leiter der Bayerischen Staatskanzlei berufen, die er (mit kurzer Unterbrechung 1946 als Bayerischer Staatsminister für Sonderaufgaben) bis 1950 leitete; in dieser Funktion verantwortete er 1948 auch den Verfassungskonvent von Herrenchiemsee, zu dessen Vorsitzendem er gewählt wurde. Er war sowohl Mitglied der Bayerischen Verfassunggebenden Landesversammlung als auch des Parlamentarischen Rates und damit gleich mehrfacher „Verfassungsvater“. Schließlich leitete er bis 1952 die Abwicklungsstelle des Parlamentarischen Rates und gelangte sicherlich in dieser Funktion in den Besitz der Faksimiles, die wohl zur treuhänderischen Weitergabe gedacht waren. Genau diese Intention hat nun das Bayerische Hauptstaatsarchiv erfüllt und dem Deutschen Bundestag aus dem Nachlass gerne ein Exemplar des Faksimiles zur Verfügung gestellt. Als Gruß aus dem Freistaat an die Bundeshauptstadt und die dort wirkenden Parlamentarier findet die von Anfang an nicht ganz friktionsfrei verlaufene Dreiecksbeziehung zwischen Grundgesetz, dem Freistaat Bayern und der Bundesrepublik Deutschland mit dieser Dauerleihgabe also zumindest im Kleinen eine versöhnliche Fortsetzung. Thomas Paringer Abb.1 bis 3: Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Sammlung Varia 1826/1 (Fotos: Bayerisches Hauptstaatsarchiv). Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 76/2019.

Ein Tölzer Zauberbuch?

Alte magische und okkulte Schriften faszinieren nicht nur Archivarinnen und Archivare, sondern auch viele interessierte Betrachter außerhalb der engeren Community. Dass derartige Schriften ebenfalls in Archiven mit rein staatlicher Überlieferung vorhanden sind, ist selten und stachelt den Forscherdrang zur Klärung der Herkunft und des möglichen Inhalts wie von selbst an. So auch bei dem im einschlägigen Repertorium als „Zauberbuch“ bezeichneten Archivale aus dem Bayerischen Hauptstaatsarchiv, das im Bestand „Hexenakten“ als völlig solitär stehendes Archivale ohne weiteren Aktenzusammenhang überliefert ist. Formal besteht die Handschrift aus 13 Blättern, die ursprünglich zweimal gefaltet waren und somit in einem wesentlich kleineren Format als heute vorlagen. Sie ist mit unterschiedlichen Zeichen und Zeichnungen versehen, die an Sprachsplitter aus der lateinischen Liturgie erinnern sowie deutliche Anklänge an die 10 Gebote oder das Symbol des Heiligen Geistes aufweisen. Es ist davon auszugehen, dass der Verfasser des Buches kein Latein verstand und das Gehörte aus dem Gedächtnis wiedergab, weshalb eindeutige Zuordnungen heute nicht mehr einwandfrei möglich sind. Eine Zeichnung mit einer linken Hand und einer Umschrift, die sich möglicherweise als Beschwörungszauber interpretieren lässt, könnte in Verbindung mit den Kindshändeln auf einen Lähmungszauber hindeuten. Unter Kindshändel versteht man die abgeschnittenen Hände von Kindern, die dem Volksglauben nach, Dieben auf ihren nächtlichen Streifzügen die Türen öffnen sollten. Dieser Zusammenhang könnte von Bedeutung sein, wenn wir versuchen, die Herkunft des Buches zu ermitteln: Im Pfleggericht Tölz, bzw. in der Hofmark Hohenburg (Lenggries), wurde am 20. Juli 1704 in den Getreidespeicher des Lenggrieser Bauern Hans Grasmüller eingebrochen und 6 Säcke Mehl gestohlen. Also hat man hierauf nicht underlassen, den 21. Julii bey denen dessthalb verdechtigen Martin Eheham oder sogenannten Jacob Martha und Balthasarn Wönig [beide aus Lenggries] also gleich die Visitation vorzunemmen, in welcher sich bezeigt hat, das bey ersagtem Ehehamb ein frische Kalmhaut neben 3 Säckhen voll mell erfunden worden, worauf man ihne − Ehehamb − alsogleich handvösst gemacht und in das amthaus zu lenggries spörn lassen, welcher aber ganz unverhofft von den bandten sich loss gemacht und mit der Flucht saluiert hate. Balthasar Wenig konnte allerdings am 23. Juli 1704 festgenommen und an der üblichen Übergabestelle an das Pfleggericht Tölz ausgeliefert werden. Er wurde in der Fronfeste inhaftiert und man begann, Erfahrungsberichte beim Hofmarksgericht Hohenburg einzuholen. Parallel dazu wurde Wenig verhört und ein Bericht samt Protokollen am 4. August 1704 an den Hofrat nach München gesandt. Am 9. August erging von dort die Anweisung, dem Wenig die Folterinstrumente zu zeigen, womit der dazu bewogen werden sollte, weiteres auszusagen. Besonders aufschlussreich erscheint jedoch die Durchsuchung bei Martin Eheham(b) [Ehaim] in Lenggries verlaufen zu sein, denn bei ihm konnte ein magisch anmutendes Buch gefunden werden, weshalb das Pfleggericht Tölz dem Hofmarksrichter von Hohenburg schrieb, dass er das bey dem Marthin Eheham erfundene aberglaubische puech alhero ybermachen un einige Erfahrungspersohnen alhero verschaffen lassen sol le, umb aus der einholltenen Erfahrung zu vernemmen, wi und auf was weiß auch zu was Zeit derselbe von denne banden sich loss gemacht. Es stand also die Vermutung im Raum, dass sich Ehaim nur durch Zauberei aus de Gefängnis hatte befreien können und zwar mittels der im Buch festgehaltenen magischen Praktiken. Das Beweisstück hat man mitls eines unterthenigsten berichts des Ehehambs gnädigst verlangt aberglaubisches Pichl zum Hochlöblichen Hofrath per aignen Potten eingesandt. Das Buch gelangte Mitte August samt einem Bericht an den Hofrat, der dann am 20. August 1704 befahl, ersagten Wönig wohlverwahrlich in die fronfest des Falkhenthurms hierhero überbringen, auf den flüchtigen Ehehamb aber solche guetten Suech und Absicht halten zlassen, daz selbiger widerumben betretten und gleichfahls anhero gelifert werden mechte. Am 4. September 1704 wurde Wenig im Münchner Falkenturm eingeliefert, von wo er allerdings am 20. Oktober wieder nach Tölz entlassen wurde mit dem Auftrag, das man ersagtem Wönig öffentlich vorstöllen, ihm sowoll ratione furti als veneficii sein unrechtthuen verlesen und das Täfl anhengen lassen. So lässt sich vermuten, dass das hier vorgestellte „Zauberbuch“ tatsächlich im Besitz von Martin Ehaim aus Lenggries gewesen sein könnte und die Hand im Buch als Mittel zur Flucht aus dem Gefängnis gedient hatte. Das würde auch erklären, warum das Buch ohne jeden Aktenzusammenhang überliefert ist, denn dieser war niemals vorhanden, ebenso ließen sich damit die Faltungen des Buches nachvollziehen, da es mit herumgetragen wurde. Ein endgültiger Beweis wird sich nicht mehr finden lassen, da keinerlei Herkunftsnachweise im Buch enthalten sind, jedoch kann die vorgestellte historisch verbürgte Geschichte durchaus mit dem vorliegenden Zauberbuch in Verbindung gebracht werden. Christoph Bachmann Alle Abbildungen: Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Hexenakten 51. Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 86, 2025.

Thomas Mann im Kriegsarchiv

In Folge der Mobilmachung vom 1. August 1914 und des Gesetzes über den Kriegszustand von 1912 wurde im bayerischen Kriegsministerium ein Pressereferat als oberste bayerische Zensurstelle eingerichtet. Dieses Referat, das noch im Oktober 1918 zur „Pressesektion“ aufgewertet wurde, beschäftigte unter seinem Leiter Alfons Falkner von Sonnenburg (1851–1929) zeitweise bis zu 15 Zensoren. Die Zensoren beobachteten die bayerische, sonstige deutschsprachige und ausländische Presse, verfolgten die Weitergabe militärischer Nachrichten und überwachten die Ein- und Ausfuhr von Druckerzeugnissen jeglicher Art. Ebenfalls zum Aufgabenbereich des Pressereferates gehörte die Zensur der Briefe im Auslandsverkehr, die zentral für ganz Bayern durch die militärische Überwachungsstelle des I. Armeekorps im Bahnpostamt München I durchgeführt wurde. Selbst bekannte Künstler und Literaten, wie Thomas Mann (1875–1955), blieben nicht von der Zensur verschont. In der Überlieferung des Stellvertretenden Generalkommandos des I. Armeekorps ist ein Brief des Schriftstellers vom 8. September 1915 erhalten: Thomas Mann beschwerte sich darin bei der Zensurbehörde, dass eine an ihn adressierte Drucksache aus der Schweiz noch nicht eingetroffen sei. Bei der erwarteten Publikation handelte es sich um eine 1915 in Lausanne erschienene Schmähschrift gegen Deutschland mit dem Titel „J’accuse“. Die anonym publizierte Schrift stammte von dem in die Schweiz emigrierten ehemaligen Berliner Rechtsanwalt Dr. Richard Grelling, einem Gründungsmitglied der Deutschen Friedensbewegung. Grelling vertrat die These, dass es sich beim Ersten Weltkrieg um einen von den Mittelmächten systematisch vorbereiteten Konflikt mit dem Ziel territorialer Eroberungen handle. Deutschland und Österreich-Ungarn hätten die Julikrise bewusst genutzt, um den Kontinent in einen Krieg zu treiben. Obgleich die Behauptungen nicht wirklich belegt waren, wurde die Publikation in zahlreiche Sprachen übersetzt und erlebte hohe Auflagen. In Deutschland verhinderte die Zensur eine weitergehende Verbreitung. Grellings deutschlandkritische Schriften – 1917/18 erschien die Publikation „Das Verbrechen“, die in Sachen Kriegsschuldfrage nachlegte und sich intensiv mit dem Kriegsgeschehen beschäftigte – wurden boykottiert. Sogar sein eigener Sohn, Kurt Grelling, widersprach ihm öffentlich mit einer 1916 in Zürich erschienenen Abhandlung namens „Anti-J’accuse“. Erschwerend kam für Grelling hinzu, dass er als Pazifist mit entsprechenden Kontakten, etwa zu Ludwig Quidde, sowieso unter besonderer Beobachtung der Zensurbehörden stand. Thomas Mann, zu jener Zeit durchaus „national“ denkend und schreibend (vgl. sein Essay „Gedanken im Kriege“ vom November 1914) sollte, so der Wunsch der Schweizer Absenderin der Publikation, eine Entgegnung auf das in ihren Augen üble Pamphlet verfassen. Was Thomas Mann zu diesem Zeitpunkt nicht wusste, war, dass die militärische Überwachungsstelle in München bereits am 4. August 1915 einen Brief an ihn aus der Schweiz, in dem das Päckchen angekündigt worden war, abgefangen und kurz darauf am 16. August auch die zwischenzeitlich eingetroffene Schrift selbst einbehalten hatte. Die restliche, unverfängliche Sendung wurde ihm ausgehändigt. Um die Herausgabe der Publikation bat er jedoch vergeblich. Die Überlieferung des bayerischen Kriegsministeriums, seiner nachgeordneten Behörden und der bayerischen Armee wird heute in der Abteilung IV Kriegsarchiv des Bayerischen Hauptstaatsarchivs verwahrt. Ein originaler Brief von der Hand Thomas Manns ist in dieser Beständestruktur ein sehr ungewöhnliches und besonders Stück. Der Zensurbehörde verdankt das Kriegsarchiv noch einen zweiten eigenhändig verfassten Brief des Schriftstellers: In diesem Schreiben vom 20. August 1914 verwandte sich Thomas Mann für seinen Freund, den aus München verwiesenen russischen Schriftsteller Alexander Eliasberg. Martina Haggenmüller Abb. 1: Unterschrift von Thomas Mann (Abbildung mit Genehmigung der S. Fischer Verlag GmbH, Frankfurt am Main). Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 78/2020.

Schlüssel zum Reliquienschrein des Heiligen Sebald im Staatsarchiv Nürnberg gefunden

Erstmals in aller Öffentlichkeit fand am 20. Juli 2019 in der Sebalduskirche in Nürnberg die feierliche Visitation der Gebeine des Kirchenheiligen St. Sebald statt. Anlass war der 500. Geburtstag des Grabmals aus der Werkstatt des Nürnberger Künstlers Peter Vischer d.Ä. Der imposante, äußerst kunstvolle Bronzeguss diente als Gehäuse und Schutz für den 1397 fertiggestellten Reliquienschrein, von dem vorher immer wieder Silberplättchen entwendet wurden. Der Einsiedler Sebald lebte im 11. Jahrhundert in der Nürnberger Gegend. Sein Leichnam wurde von seinem Sterbeort nach Nürnberg transferiert. Wenige Jahrzehnte nach seinem Tod war von wunderbaren Krankenheilungen an dessen Grab die Rede, und bald verbreitete sich der Ruhm des Eremiten weit über Franken hinaus, 1425 wurde er heiliggesprochen. Um 1275 wurde die doppelchörige Pfarrkirche St. Sebald fertiggestellt, seit 1379 werden im Ostchor die Reliquien des Nürnberger Stadtpatrons verehrt. Zwei Holzladen fassten je 18 große und 91 kleinere Knochen des Heiligen, die nachweislich seit 1463 in unregelmäßigen Abständen besichtigt wurden. Die zwanzigste Visitation am 20. Juli 2019 wurde mit einem Gottesdienst begangen, dem eine wissenschaftliche Untersuchung der Reliquien folgte. Dem Leiter des Staatsarchivs Nürnberg fiel dabei die Aufgabe zu, alle dem Schrein beiliegenden, zeitgenössischen Berichte zu edieren (Peter Fleischmann, Die schriftlichen Beilagen im Schrein des heiligen Sebald über Besichtigungen der Reliquien von 1463 bis 2019. In: Martin Brons – Kathrin Müller (Hrsg.), Sebaldus. Einsiedler und Nürnberger Stadtpatron in Geschichte und Gegenwart (Klosterwelten. Religiöses Leben seit der Frühen Neuzeit 00), Münster 2021). Verwirrend war jedoch die Erkenntnis, dass meistens nur „S(ankt) Sebalts Haupt besehen“ wurde. Dabei handelte es sich um das 1425 anlässlich der Heiligsprechung angefertigte Kopfreliquiar aus vergoldetem Silber mit der Hirnschale des Heiligen. Nach dem Übergang der Reichsstadt an das Königreich Bayern hat man das Gefäß wie viele andere Kunstgegenstände zum Materialwert veräußert. Erst bei der Visitation der Gebeine im Jahr 1827 fiel plötzlich das Fehlen der Hirnschale auf. Diese war dem Archivkonservatorium Nürnberg, aus dem später das Staatsarchiv hervorging, nach dem Einschmelzen der Reliquienbüste ohne viel Aufhebens übergeben worden. Schon bald konnte die Schädeldecke mit den Gebeinen im Schrein der Sebalduskirche wieder vereinigt werden. Bei den Recherchen zur Edition stieß man auf historische Schlüssel, die 1806 in die Obhut der bayerischen Archivverwaltung übergegangen waren. Es handelt sich um Konvolute meist großer, schmiedeeiserner Schlüssel zu allen acht Stadttoren aus dem Jahr 1544. Daneben gibt es mehrere Bündel von Schlüsseln u.a. zum „Heiltum“, also zum Reliquienschrein der 1423 der Reichsstadt Nürnberg von König Sigmund übergebenen Reichskleinodien. Nur die vordersten Repräsentanten des Rats hatten Verfügungsgewalt über diese und mehrere andere Schlüssel zum Grab und zum „Sagrer“ in der Sebalduskirche. Bei einem Ortstermin mit dem Ersten Pfarrer von St. Sebald, Dr. Martin Brons, Anfang August 2020 stellte sich heraus, dass die Kirchengemeinde über Kopien der Schlüssel aus dem 19. Jahrhundert verfügte. Die originalen Schlüssel aus dem Staatsarchiv waren zwar schwergängig, doch sperrten sie immer noch den Schrein von 1397 und die Türe zur Nordsakristei. Zur allgemeinen Überraschung zeigte sich, dass einer der Schlüssel zum eisenbeschlagenen Wandschrank in der oberen Sakristei aus der Zeit um 1380, dem ursprünglichen Aufbewahrungsort der Reliquien, passte. Peter Fleischmann Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 76/2019.

Zentraler Fotobestand zum Ersten Weltkrieg online verfügbar

Einer der zentralen Fotobestände der Abt. IV Kriegsarchiv des Bayerischen Hauptstaatsarchivs zum Ersten Weltkrieg, die sogenannte Staudinger-Sammlung, ist seit November 2022 vollständig online einsehbar und recherchierbar. Digitalisiert wurden nicht nur die einzelnen Fotos, sondern der originale vollständige Kartonbogen, auf den jeweils bis zu drei Fotos aufgebracht sind. Das Findmittel zur Staudinger-Sammlung ist bereits seit längerem über die Findmitteldatenbank online abrufbar. Vor der Onlinestellung der Digitalisate mussten aber erst noch zahlreiche technische und urheberrechtliche Fragen geklärt werden. Die urheberrechtliche Problematik hängt mit der Genese der Sammlung zusammen: Auf Betreiben von Generalmajor Karl Staudinger (1848–1925), Leiter des Bayerischen Kriegsarchivs von 1904 bis 1918, forderte das Bayerische Kriegsministerium im April 1915 sämtliche bayerischen Einheiten, die mit Fotogerät ausgestattet waren, zur Abgabe von Abzügen ihrer Aufnahmen an das Archiv auf. Die daraus entstandene, nach dem Initiator Staudinger benannte Bildersammlung, wurde durch Fotos von Pressediensten und auf Vermittlung des Bayerischen Militärbevollmächtigten in Berlin durch Aufnahmen preußischer Einheiten ergänzt und angereichert. Es entstand eine einzigartige Bildersammlung: 24.434 Einzelbilder wurden in der Folge von Staudinger nach Sach- und Ortsbetreffen geordnet und mit Bildunterschriften versehen. Nicht nur der schiere Umfang der Sammlung ist beeindruckend, der Bestand ist insofern herausragend, als alle Kriegsjahre und sämtliche Frontabschnitte enthalten sind und damit das Kriegsgeschehen quasi in Gänze abgebildet wird. Darüber hinaus wird eine Vielzahl an einzigartigen, frühen Bildquellen aus verschiedenen Regionen Europas und des Orients sowie für verschiedene Forschungsbereiche geboten. Beschäftigt man sich intensiver mit dem Bestand, so öffnet sich ein breitgefächertes, reiches Motivspektrum. Neben einem gleichsam übergeordneten Kapitel zur Geschichte des Ersten Weltkriegs, welches u.a. die Mobilmachung und den Auszug der Soldaten ins Feld ausführlich thematisiert, finden sich Aufnahmen von den verschiedenen Frontabschnitten. Dabei rücken der Alltag der Soldaten, das unmittelbare Kampfgeschehen, aber auch die Lebensumstände der Menschen vor Ort in den Mittelpunkt. An diese Abschnitte reihen sich Fotos der verschiedenen Truppenformationen an (z.B. Luftschiffereinheiten, Eisenbahntruppen etc.). Auch sie geben Einblick in die Geschehnisse an der Front sowie in die Aufgaben und Tätigkeiten der Soldaten. Auf diese, allein was den Umfang anbelangt, zentralen Abschnitte folgen schließlich noch Aufnahmen zu kleineren, oft sehr spezifischen Themenkomplexen, etwa zu Kriegsgefangenlagern in Deutschland, Fotos von Waffen und Munition, von der Tätigkeit der Felddruckereien usw. Als Fazit bleibt festzuhalten: Die Staudinger-Sammlung bietet ein nahezu unerschöpfliches Reservoir an Fotos zu den verschiedensten Aspekten und Fragestellungen des Ersten Weltkriegs und gilt zurecht als einer der bedeutendsten Bildbestände der Abt. IV Kriegsarchiv zur Dokumentation der Geschehnisse jener Jahre. Link zu den Digitalisaten im virtuellen Lesesaal: https://www.gda.bayern.de/gvl/archive.xhtml Martina Haggenmüller Abb. 1: 1. bayerisches Schneeschuh Bataillon: Patrouille in Schneemänteln (Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Staudin ger Sammlung 16631). Abb. 2+3: Von der Ostfront: Odessa, Nicolai Boulevard (Treppe von 200 Stufen) und Leuchtturm von Odessa (Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Staudinger Sammlung 7074). Diese Fundstücke sind in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 83/2022.

Als das Staatsarchiv Amberg noch königlich war

Auf Vermittlung eines langjährigen Benutzers bekam das Staatsarchiv Amberg aus privater Hand ein Emailleschild mit der Aufschrift „Kgl. Kreisarchiv der Oberpfalz“ (Format 15 x 21 cm) geschenkt, das seit 1875 (oder später) am ehemaligen Archivstandort in der Amberger Altstadt als Behördenschild gedient haben dürfte. Als das Staatsarchiv Amberg sich noch „Kgl. Kreisarchiv der Oberpfalz“ nannte, befand es sich in einem Gebäudekomplex in der Regierungsstraße, der heute vom Landgericht Amberg genutzt wird. Historischer Kern der Anlage ist die unter Kurfürst Friedrich II. von der Pfalz im Renaissancestil erbaute Regierungskanzlei, die 1547 bezogen werden konnte. Wegen zusätzlichen Raumbedarfs wurden um 1600 zwei angrenzende Privatgebäude gekauft und zu einem „Archivum“ ausgebaut. Seit Ende des 18. Jahrhunderts diente zusätzlich das benachbarte Rentmeisterhaus der Lagerung von Archivgut. 1910 konnte das Amberger Archiv am heutigen Standort in der Archivstraße einen für archivische Zwecke errichteten Neubau beziehen, der in allen Funktionsbereichen eine erhebliche Verbesserung bedeutete. Nach dem Auszug des Archivs scheint die Emailletafel am bisherigen Standort zurückgeblieben zu sein, da den Eingang zum neuen Gebäude neben dem Wappen des Königreichs als Supraporte auch ein neues Behördenschild zierte. Vermutlich erschien dem Hausmeister oder einem Handwerker das gebrauchte Schild zum Wegwerfen zu schade, weshalb es die Zeiten in Privatbesitz überdauerte und schließlich mehr als 100 Jahre später in das Eigentum des Archivs zurückgelangte. Die alte Bezeichnung „Kreisarchiv“ wurde nach dem Ende der Monarchie durch Verordnung vom 16. Juli 1921 in „Bayerisches Staatsarchiv“ geändert. Seit 1970 lautet der offizielle Behördenname „Staatsarchiv Amberg“. Maria Rita Sagstetter Abb. 1: Eingang des 1910 bezogenen Neubaus des Staatsarchivs Amberg (Foto: Peter Litvai, Atelier für Fotografie Landshut). Abb. 2: Behördenschild aus Emaille, im Gebrauch zwischen 1875 und 1910 (Foto: Maria Rita Sagstetter). Dieses Fundstück ist in den Nachrichten aus den Staatlichen Archiven Bayerns erschienen, Heft 80/2021.